С

Саспенс (от английского suspense -тревога ожидания)

Саспенс - режиссерский прием, когда в действие привносится дополнительный элемент драматизма, как правило, кинематографическими средствами, соответствующее музыкальное обрамление эпизода, тревеллинг, крупный план, необычные ракурсы и т. д. Саспенс является ключевым элементом любого триллера как способ управления эмоциями зрителя и нагнетания "тревожной" обстановки. Мастером и отцом-основателем саспенса повсеместно признан Альфред Хичкок, который использовал для обозначения собственного метода умозрительное понятие - "Мак гаффина", одноименное таинственному шпиону из его картины "К северу через северо-запад".

Сиквелы (от английского sequel -следствие, продолжение)

Фильмы, пользующиеся коммерческим успехом, как правило, имеют продолжение, обозначенное в заглавии цифрой или подзаголовком. Сиквелы делались еще в эпоху "немого" кино, например французский "Фантомас", однако только в 70-х с появлением блокбастеров стали явлением повсеместным. Самым знаменитым сиквелом считается история агента 007 Джеймса Бонда, состоящая из 120 фильмов, а самым титулованным - "Крестный отец 2" Френсиса Форда Копполы, который удостоен главного "Оскара" Американской киноакадемии.

Самым коммерческим сиквелом является "Парк Юрского периода" Стивена Спилберга (1993), получившего за первую часть 356,83 млн. долларов, а за вторую - "Парк Юрского периода: Потерянный мир" (1997) - 229,07 млн. долларов. Спилберг в этом списке занимает и вторую позицию - "Индиана Джонс: Искатели потерянного ковчега" (1981) - 242,37 млн. долларов; "Индиана Джонс и последний крестовый поход" (1989) - 197,17 млн. долларов; "Индиана Джонс и Храм Судьбы" (1984) - 179,87 млн. долларов.

Слоган (от английского slogan)

Краткая, броская эмоциональная фраза, призванная стать лозунгом фильма в рекламе. Классическим примером слогана является фраза Марлона Брандо в образе "крестного отца" Дона Карлеоне: "Я сделаю им предложение, от которого они не смогут отказаться". Также легендарная Грета Гарбо, одухотворившая образ госпожи Грузинской в "Гранд-отеле" (1932), с чувством произносит ставшую слоганом реплику: "Я хочу остаться одна" - и непроизвольно начинаешь верить в непобедимую и губительную силу любви. Ингмар Бергман в "Касабланке" (1943) томно просит ресторанного тапера: "Сыграй ее для меня, Сэм" - и воскрешает целый мир былого счастья и умиротворенности, сметенный надвигающейся атмосферой мировой войны. Уоррен Битти и Фей Данауэй - "Бонни и Клайд" - горделиво объявляют присутствующим: "Мы грабим банки"; "крепкий орешек" Брюс Уиллис на истерику своей жены отвечает: "Я тоже тебя люблю" и т.д.

Суперколосс (буквально - величественный)

Родоначальниками исторических фильмов, как правило, на античные сюжеты в кино являются итальянские режиссеры. Однако именно американцы придали постановкам исторических боевиков должный размах и величие, за что кинокритики окрестили их "суперколоссами", в отличие от европейского "пеплума": "Нетерпимость" Дейвида У. Гриффита (1916), "Десять заповедей" (1923), "Крестное знамение" (1932), "Клеопатра" (1934) Сесиля Б. Де Милля и др.

В начале 50-х продюсеры Голливуда, переживающие не лучшие свои времена, для наполнения кинозалов активизировали постановки суперзрелищных фильмов, что привело к возрождению и повсеместному успеху "суперколоссов" - "Багряница" Генри Костера, сборы 26 миллионов долларов; "Десять заповедей" Де Милля, сборы 57 миллионов долларов; "Бен-Гур" Уилльяма Уайлера, сборы 74 миллиона долларов; "Спартак" Стенли Кубрика, сборы 22 миллиона долларов, а также менее удачные в сборах, но тяжеловесные по бюджету "Юлий Цезарь" и "Клеопатра" Джозефа Лео Манкевича.

Однако в начале 60-х "суперколоссы" несут убытки кинопроизводителям, теряют былой шарм и вскоре исчезают вовсе, актуальными же становятся костюмированные психологические драмы - "Человек на все времена", "Ромео и Джульетта", "Беккет" и др. Некоторое оживление произошло в начале третьего тысячелетия: "13-й воин", "Гладиатор".

Т

Тест, Тестовый просмотр

В 20-е годы самый удачливый продюсер "МГМ" Ирвинг Талберг первый внедрил в Голливуде систему закрытых предпремьерных просмотров фильмов, для более точного прогнозирования кинопроката. На таких просмотрах выбранные социологическим агентством респонденты отвечают на специально составленную анкету. Изучая их ответы, аналитики делают прогноз по прокату фильма и даже дают рекомендации по внесению изменений в сюжет картины. Мнение спецов из отделов маркетинга может отправить фильм на видео, минуя кинотеатры, а это и есть провал. Однако аналитики в свое время забраковали чемпиона проката 1997 года "Люди в черном", также тестовый просмотр "Криминального чтива" закончился на три четверти пустым залом, а все же фильм стал самым коммерчески выгодным проектом 1994 года. В свое время Фрэнк Капра был вынужден сократить "Потерянный горизонт" (1937) на тридцать минут по рекомендации аналитиков, также переснимались финалы "Беглеца" (1993), "Рокового влечения" (1987), комедии "Четыре свадьбы и одни похороны" (1994) и т. д. На сегодня наиболее авторитетным социологическим агентством в Голливуде является контора Джо Фаррелла "Национальная исследовательская группа" ("NRG"), ответственная за выпуск наиболее бюджетных картин.

Триллер (от английского thrill- трепет)

Первоначально триллер представлял собой умелое смешение акцентов детектива и мелодрамы, с проработанными по сюжетному слою контрастными приемами саспенса. В 70-х в Голливуде режиссеры, скрещивая жанровые приметы "черных" фильмов с кинообразностью фантастики, представили триллер как гибрид животных страстей, патологических аномалий, безудержного эротизма и т. п.: "Изгоняющий дьявола" Уилльяма Фридкина (1973), "Челюсти" Стивена Спилберга (1975), "Призрак рая" Брайна Де Пальмы (1975), "Хэллоуин" Джона Карпентнера (1978), "Чужой" Ридли Скотта (1979), "Фантазм" Дона Коскарелли (1979) и т. д. В 80-х триллер, окончательно возобладав над детективом, открыл в себе мелодраматические, семейные и комедийные мотивы и в этой связи претерпел ряд новых модификаций: "враг внутри семьи", "яппи в опасности", "чиллер" и пр.: "Жар тела" Лоуренса Касдана (1980), "Голубой бархат" Девида Линча (1987), "Роковое влечение" Эдриана Лейна (1987), "Основной инстинкт" Пола Верховена (1989).

В 90-х триллер насчитывал около 50 модификаций. Основным стал не сюжет как таковой, а всепоглощающий саспенс, в дымке которого и происходит все действие фильма: "Дикие сердцем" Девида Линча (1990), "Призрак" Джерри Цукера (1990), "Бартон Финк" братьев Коэнов (1991), "Молчание ягнят" Джонатана Демми (1991), "Фирма" Сидни Поллака (1993), "Шоссе в никуда" Девида Линча (1994), "Неглубокая могила" Дэнни Бойла (1995), "Божественные создания" Питера Джексона (1995), "Семь" Девида Финчера (1996), "8 мм" Джоэля Шумахера (1999) и др.

Триллеры, отмеченные главной премией "Оскар", - "Ребекка" (1940), "Вся королевская рать" (1949), "Марти" (1955), "Душной южной ночью" (1967), "Французский связной" (1971), "Крестный отец" (1972), "Афера" (1973), "Крестный отец 2" (1974), "Молчание ягнят" (1991).

Все триллеры на aktobekino.com здесь.

А Б В Г Д Ж З И К М П Р С Т У Ф Э

Сообщите, если нашли ошибку на странице или неточность в информации сюда.


<Назад