Венецианский кинофестиваль открылся в 1932 году и стал первым международным
конкурсным кинофорумом в Европе. И первым лауреатом режиссерского конкурса столь
представительного ныне кинофорума стал Николай Экк с «Путевкой
в жизнь». В до военные годы главным призом являлся «Кубок Муссолини».
К концу тридцатых годов ангажированность жюри фестиваля сузила рамки участников
до стран – членов гитлеровской коалиции. В1946 году Венецианский кинофестиваль
был реорганизован. «Кубок Муссолини» сменил Гран-при интернационального жюри,
первым обладателем которого стал «Южанин» Жана Ренуара, представляющего американский
кинематограф. В 1949 году главной премией был объявлен «Золотой лев святого Марка»,
впервые отправившийся за океан лищь в 1980 году, когда лауреатом стал Джон Кассаветис
с «Глорией». С 1970 года на фестивале, которым руководил Эрнест Лаура, отказались
от награждения лауреатов «Золотым львом» и проводили только внеконкурсные смотры,
что привело к потере былого престижа. Лишь в 1980 году новый президент Карло Лидзани
восстановил былой почет и уважение, но пальма первенства перешла к майским Каннам,
чья политика оказалась более последовательной.
Сегодня Венеция по-прежнему
ориентирована на эстетизированное кино, в отличие от Канн, проповедующих концептуальный
подход к киноискусству. Однако такое противопоставление не должно восприниматься
всерьез, хотя открытие каннского форума, намеченного на осень 1939 года, было
изначально задумано как противовес одиозному «Кубку Муссолини». Помимо «Золотого
льва», жюри фестиваля присуждает и серебряного и бронзового «львов», а также «Кубок
Вольпи» за актерские работы и с 1987 года «Золотые Озеллы». Двукратным обладателем
«Золотого льва» являются: Луи Маль – «Атлантик-Сити»
(1980) и «До свиданья, дети» (1987) и Чжан Имоу – «Цю Цзю обращается в суд» (1992),
«Еще не один» (1999). А самым любимым мастером Венеции стал Лукино Висконти, пятикратно
премированный различными по достоинству «львами» фестиваля. Среди обладателей
«Золотых львов» значатся Андрей Тарковский и Никита Михалков; «Серебряных львов»
получали Самсон Самсонов, Александр Птушко, Марлен Хуциев, Григорий Козинцев,
Игорь Таланкин, Александр Алов, Владимир Наумов и Сергей Соловьев.
Официальный
сайт: labiennale.org/
Вестерн (от английского
western - западный)
Вестерн является, наряду с гангстерской драмой и
мюзиклом, одним из трех "великих открытий Америки в искусстве". Вестерн входит
в канон американских киножанров, являясь аналогичным европейскому кино приключений.
Типичные для вестерна выразительные моменты - экзотичность ландшафта и типажей,
динамизм повествования, романтика, тоска по абсолюту, легендарный образ героя,
маниакальная мстительность, "черно-белая" мораль. И хотя в основе вестерна заложены
исторические факты, история здесь переосмыслена и служит лишь материалом для создания
идеализированной картины установления западного миропорядка.
Первые в
мире полнометражные фильмы - "Большое ограбление поезда" (1903) режиссера Э. С.
Портера и "История банды Келли" (Австралия, 1906) - были вестерны. Классиком самого
рафинированного и стильного американского жанра повсеместно признан Джон Форд,
поставивший прекрасные вестерны: "Железный конь" (1924), "Дилижанс" (1939), "Моя
дорогая Клементина" (1946), "Отправившиеся на поиски" (1956) и др. Как урбанистическую
модификацию вестерна можно рассматривать и роуд-муви, и гангстерские драмы. Лучшие
фильмы - "Красная река" (1948), режиссер Генри Хоукс; "Ровно в полдень" (1952),
режиссер Фред Циннеман; "Шейн" (1953), режиссер Джордж Стивенс; "Дикая банда"
(1968), режиссер Сэм Пекинп; "Пригоршня динамита" (1971), режиссер Серджио Леоне;
"Буффало Билл и индейцы"
(1976), режиссер Роберт Олтмен; "Мертвец" (1995), режиссер Джим Джармуш.
Военный (военная драма
(английское - "war film", немецкое - "kriegsfilm", французское
- "querre")
Первая и Вторая мировые войны, колониальные войны
в Юго-Восточной Азии, американское военное присутствие в Корее и во Вьетнаме,
ближневосточные конфликты, гуманитарные катастрофы в Южной Америке и Восточной
Европе и другие войны ХХ века нашли отражение в реалистических, острокритических
фильмах с антивоенным пафосом, объединенных в рамках военной драмы. За рамками
военной драмы остаются шпионские триллеры, комедии, боевики, фильмы приключений
и другие модификации, не озабоченные мировыми катаклизмами, а по конъюнктурным
соображениям эксплуатирующие военный антураж в свойственной их канонам манере.
Система оплаты в кинобизнесе, когда за определённую работу назначается
предварительное вознаграждение. Первоначально в Голливуде использовалась контрактная
система оплаты труда кинографистов, но "звёзды" Голливуда, стремящиеся к всё большей
независимости, потребовали от продюсеров сдельной оплаты, а в некоторых случаях
и определённый процент от прибыли проката. Первым актёром, заработавшим миллион
долларов за сезон, в 1919 году стал Роско Арбекл, известный как комик Фэтти. Также
миллионные контракты были у четы Мэри Пикфорд и Дугласа Фербенкса. Эрнест Любич
в двадцатые годы получал по контракту с "Уорнер
бразерс" 150 000 долларов за фильм. Винсент Минелли на протяжении двадцати
лет (с 1942 по 1962 год) работал по контракту с "МГМ"
и поставил 29 фильмов - рекорд в истории Голливуда. Гонорары Мэрлин Монро в 60-х
были самыми высокими - не менее 250 000 долларов за роль, однако первой в Голливуде
миллион долларов получила в 1963 году Элизабет Тейлор за "Клеопатру",
которую до сих пор считают самым провальным фильмом Голливуда. Зачастую актер
заключает контракт на часть доходов от прибыли по прокату картины. Эти цифры нечасто
становятся достоянием кинообщественности в силу многих причин.
Если посчитать
соотношение актерского гонорара к доходу от фильма, то абсолютным чемпионом будет
Джек Николсон, получивший 60 миллионов долларов за роль в "Бэтмене".
Режиссер картины Тим
Бертон при бюджете 80 миллионов собрал в мировом прокате 413 миллионов
долларов, причем "Уорнер
бразерс" по прокату картины выпустила 160 лицензий на сумму свыше 50
миллионов долларов. А за крошечную роль в десять минут в фильме "Супермен"
(1978) Марлон Брандо получил гонорар в 2 миллиона 250 тысяч долларов и 11 % от
прибыли продюсеров (общие сборы знаменитого кинокомикса составили около 83 миллионов
долларов). Чуть менее удачно выступил Роберт Де Ниро в культовом гангстерском
боевике Брайана
Де Пальмы"Неприкасаемые".
Де Ниро в роли импозантного Аля Капоне заработал 1, 5 миллиона долларов. В 1992
году Арнольд
Шварценеггер впервые настоял, чтобы его гонорар составлял 7% от общих
кассовых сборов "Терминатора
2", что составило примерно 15 миллионов долларов. За участие в рекламном
ролике Ким Бессингер
получила 3 миллиона долларов, что стало своеобразным рекордом в Голливуде. А Вуди
Аллен в свое время получил 2,5 миллиона долларов за озвучивание рекламного текста.
Ныне в США используются все три вышеназванных системы оплаты мастерства кинематографистов,
а также смешанный вариант, но продюсеры контролируются мощными профсоюзами и достаточно
совершенным в этой области федеральным законодательством.
Персональные
"звездные" гонорары за фильм примерно равны 50% всего бюджета картины. По слухам,
к 2000 году 25-миллионный барьер преодолели Мел Гибсон, Арнольд
Шварценеггер и Том
Круз. 20-миллионные гонорары получают Сильвестр Сталлоне, Джим Керри,
Кевин Костнер, Харрисон
Форд, Брюс
Уиллис, Джон Траволта, Робин Уильямс, Том Хэнкс, Майкл Дуглас, Николас
Кейдж (только четверо последних могут похвастаться актерской премией
"Оскар"). Наиболее продвинутые в кинобизнесе актрисы - Джулия Робертс и Деми
Мур - получают более 10 миллионов долларов, опережая таких "звезд"
90-х, как Джордж Клуни, Киану Ривз, Брэд Питт, Уилл
Смит, также преодолевших 10-миллионный барьер. В 1996 году Деми
Мур имела рекордный гонорар для женщин - 12,6 миллиона долларов. В
1998 Джулия Робертс подняла планку женских гонораров до 20 миллионов долларов.
Для сравнения: в 1993 году самой высокооплачиваемой актрисой в Голливуде стала
Вупи Голдберг, получившая за роль в фильме "Действуй,
сестра" гонорар в 8,5 миллиона долларов.
Самым же высокооплачиваемым
малолетним актёром стал Маколей Калкин, который, дебютировал в кино в восьмилетнем
возрасте, в 1992 году снялся в коммерчески успешных фильмах "Один
дома" и "Один
дома 2", причём гонорар последнего составил 4,5 миллиона долларов.
Однако "волшебница из страны Оз" Джуди Гарлена, получавшая в 30-х 100 000 за роль,
с учётом инфляции имеет эквивалентную сумму.
