ФЛИНТСТОУНЫ (The Flintstones) 1994 Режиссер:
Брайан Левант В ролях: Джон Гудман, Рик Моранис, Элизабет Перкинс, Рози О'Доннел,
Кайл МакЛохлан, Холли Берри, Элизабет Тейлор Жанр: Комедия
/ Приключения
Можно по незнанию или недогадливости воспринять этот фильм как обычную эксцентрическую
комедию, в крайнем случае комикс. И делать ошибочные предположения, что зрителям,
не видевшим популярный мультсериал 60-х годов, а главное, не знающим некоего американского
контекста, трудно оценить все шутки и приколы авторов новых «Флинтстоунов». Хотя
статистика не только проката США, но и стран, далеких от Америки даже в культурном
плане, говорит об обратном — более $ 300 миллионов кассовых сборов в мире.
Вслед за добродушным лентяем Фредом Флинтстоуном можно с восторгом воскликнуть:
«Ябба-дабба-ду!». Но лишь внимательные зрители заметят, что вневременной комикс
Брайана Леванта (действие происходит то ли в доисторические времена, то ли, наоборот,
в далеком будущем) имеет закольцованную композицию, словно фильм в фильме, отсылая
к эпохе увлечения голливудскими колоссами 50-х годов в «драйв-инах», кинотеатрах
на открытом воздухе с большим экраном, который можно лицезреть, не вылезая из
машины с распахнутым верхом или вообще без оного. Поколение «бэби-бум» да и те,
кто чуть постарше, постоянно возвращаются во времена matinee, last picture show
и TV (еще без буквы «М»). И лента Леванта представлена как захватывающее, но намеренно
наивное зрелище в стиле фантастических комедий 50-х годов, которые ныне взрослые
режиссеры могли видеть еще детьми на утренних сеансах в замкнутом, почти заплесневелом
мире американской субурбии.
Все перемешалось — и жители городка Бедрок
имеют пещерные дома футуристического дизайна и передвигаются вроде бы на модных
машинах, но при помощи своих ног. Это мир типично детской фантазии, легко путешествующей
во времени и не чувствующей особой разницы между прошлым и будущим. Можно любопытства
ради сравнить «Флинтстоунов» со знаменитой трилогией «Назад
в будущее» Роберта Земекиса (одного из лучших в поколении «бэби-бум»),
в которой юный Марти МакФлай не случайно носится назад и вперед по оси времен
именно из городка 50-х годов.
Подростки, выросшие на увлекательных картинах,
которые позволяли им улетать (еще без наркотического дурмана 60-х годов) прочь
от скучной реальности, став режиссерами в 80-е и 90-е годы, как бы искусственно
продлевают собственное беззаботное детство, пребывая в атмосфере забавной выдумки
и смешения, казалось бы, несоединимого. Различные сказки, байки, комиксы, таинственные
истории, жуткие кошмары — все это используется в современном американском кино,
разумеется, для развлечения и удивления зрителей чем-то необычным, но и отвечает
личным пристрастиям авторов, которым по-ребячески хочется присочинить чего-нибудь
умопомрачительного и залихватского.
Маленькие вруны превратились в больших
режиссеров. Конечно же, «Флинтстоуны» появились на волне увлечения римейками
популярных телесериалов 50 — 60-х годов, фантастических комиксов и комедийных
циклов. Брайан Левант старается максимально насытить свою ленту пародийными шутками.
Фильм начинается с хохмаческих титров «Стивен Спилрок представляет» и заставки
компании «Юнивершелл» вместо «Юниверсал». И благодарность в финале обитателям
несуществующего Бедрока за участие в съемках, как и трогательное сообщение о том,
что ни один из динозавров не пострадал на площадке, не могут не вызвать улыбку.
Левант высмеивает и собственные картины («Трудный ребенок 2», «Бетховен»), и чужие
ленты — от «Нетерпимости» до «Парка
юрского периода» (продюсер Стивен
Спилберг отрядил для съемок Майкла Лантьери, одного из творцов спецэффектов
в своем Jurassic Park).
Специалисты найдут переклички «Флинтстоунов» с классической немой комедией «Три
эпохи» Бастера Китона, французской сатирой «Мой дядя» Жака Тати, между прочим,
удостоенного «Оскара» за лучший иностранный фильм как раз на рубеже 50 — 60-х
годов и воспринятого американцами в качестве наследника традиций именно Китона.
Однако современные эксцентрики США усвоили в основном природу внешнего юмора,
алогичность каламбуров и гэгов, их техническое совершенство, доведенное до механистичности,
словно компьютерности поведения героев на экране. Грубый, вульгарный, подчас агрессивный
смех лишен лиричности и наивности, все-таки присущих не только Китону и Тати,
но даже и братьям Маркс, считающимся непревзойденными мастерами исключительно
американской комической манеры. Правда, Джон Гудман, актер широкого диапазона,
способный быть фарсовым и даже внушающим ужас, создает во «Флинтстоунах» привлекательный
образ чудаковатого увальня. Возможно, герой неотесан, бесцеремонен (прежде всего
в общении с женщинами, начиная с жены и тещи — в роли последней неожиданно в комическом
амплуа предстала Элизабет Тейлор). У настоящего мужлана Флинтстоуна нет ума палаты,
но он все же доверчив и беззащитен, буквально принимая все шишки на свою голову.
А «Флинтстоуны», разумеется, тоже не шедевр, но и вовсе не такая уж глупая
комедия, как ее воспринимают те, кто не усваивает скрытых намеков, всегда присутствующих
в «лживых сказках».
Рейтинг aktobekino.com:
Производство: Universal
Сайт: Видео и фото: MP3 : #1
Трейлер: videodetective.com/
Сообщите, если нашли ошибку на странице или
неточность в информации сюда.
