МИЗЕРИ (Misery) 1990 Режиссер:
Роб Райнер
В ролях: Джеймс Каан, Кети Бейтс, Лорин Бэколл, Ричард Фарнсуорт,
Фрэнсис Стерхаген
Жанр: Триллер
Пол Шелдон (Джеймс Каан), автор популярных душещипательных сочинений
о девушке Мизери, заканчивает в отеле в горах Колорадо очередной
роман, в котором решает разделаться со своей героиней. Направившись
с рукописью в Нью-Йорк к своему литературному агенту, Шелдон попадает
во время снежной бури в автокатастрофу. Его спасает некая Энни Уилкс
(Кети Бейтс), живущая в уединенном доме по соседству. Ее странное
поведение можно отнести на счет экстравагантности фанатически любящей
романы о Мизери скучающей домохозяйки, которая к тому же шокирована
смертельным исходом незабвенной героини. Но опытный глаз писателя
замечает такие детали, которые свидетельствуют о том, что Энни Уилкс
— совсем не та простушка, чье сознание затуманено лишь литературной
фантазией.
Жизнь Пола Шелдона оказывается под угрозой в тот момент, когда все
считают его бесследно исчезнувшим, и писатель должен включиться
в своеобразную игру, чтобы попытаться спастись и выжить в непредсказуемой
ситуации.
Режиссер Роб Райнер во второй раз обращается к прозе модного и часто
экранизируемого писателя Стивена Кинга. В картине «Будь со мной»
он привлек зрителей тонким сочетанием забавных и драматических сцен
из жизни малолетних искателей приключений и грустной интонацией
о потере друзей и связи с детством.
В «Мизери» перед нами вновь предстает нетрадиционный Кинг, на самом
деле не укладывающийся в тесные рамки «ужасных», «страшных», мистических
историй. Редкостный талант создания напряженной, захватывающей,
пугающей интриги буквально из ничего, на пустом месте, на фоне бытовых
подробностей провинциальной жизни малой Америки сопряжен у Стивена
Кинга со способностью к немалой иронии, комически-абсурдному переосмыслению
не поддающихся разгадке случаев из обыденной действительности. Мир
писателя многомерен и многослоен, находится на зыбкой грани между
реальным и ирреальным, правдой и вымыслом. Вот почему удачными в
большей степени являются экранизации, в которых соблюдена и точно
прочувствована неоднозначность, амбивалентность загадочных, леденящих
душу повествований, которые имеют в основе вроде бы объяснимую с
житейской точки зрения, приземленную природу («Керри»,
«Сияние»).
Или те ленты, режиссеры которых подчеркивают заложенную в рассказах
Кинга несерьезную, комедийную трактовку в духе «черного юмора» или
«театра абсурда» («Кристина»,
две первые новеллы в «Кошачьем
глазе»).
Подобно тому, как Стенли Кубрик довел в «Сиянии»
конфликт мистического и бытового до философского обобщения, до логического
предела, доказав условность и призрачность границ между ними, так
и Роб Райнер в «Мизери» добивается впечатляющего эффекта в разрушении
рамок между фикцией и реальностью, воображением художника и подлинной
жизнью. Все меняется местами, перевертывается, становится абсурдом.
Горе-писатель, попавший в плен читательницы-почитательницы, превращается
в марионетку наравне со своей несчастной героиней Мизери и может
погибнуть от рук новоявленного демиурга. А остроумный финал окончательно
утверждает, что удачливому Полу Шелдону (нет ли тут намека на процветающего
романиста Сиднея Шелдона, автора детективов и «мыльно-оперных» сочинений?!)
вряд ли суждено избавиться от зависимости на творческом поприще.
«Вечному пленнику» доходной литературы будет легче расправляться
с надоевшими персонами из настоящей, а не придуманной им самим действительности.
Любопытно, что и иронически-интеллектуальная притча Райнера, и «Сияние»,
явно непростая, не рассчитанная на широкого зрителя философская
вариация на темы «готического романа» о переселении душ, одинаково
имели коммерческий успех. Эти фильмы похожи не только внешне (замкнутое
пространство в зимнем пейзаже Колорадо), но даже чуть-чуть сюжетно
(мотив «безумца» и «жертвы»). Представляя разные грани творчества
Стивена Кинга, они оба подтверждают «высокое происхождение» замыслов
этого писателя, который все-таки ближе к романтической литературной
традиции прошлого, нежели к «однодневным опусам» создателей «бульварного
чтива».
Великолепная игра актеров — Джеймса Каана и Кети Бейтс (она получила
премию «Оскар» за лучшую женскую роль), искусно притворяющихся в
разных ипостасях своих героев, — позволяет получить еще большее
удовольствие от разыгранного «фарса смерти». В нем все трагично
и одновременно смешно: заглавное имя, помимо злополучной героини
романов, носит забавная домашняя хрюшка с незабываемым подобием
улыбки на своем рыле.
Рейтинг aktobekino.com:
Производство: Columbia/TriStar
/ MGM
Сайт:
Видео и фото:
MP3 :
Трейлер: videodetective.com/
Сообщите, если нашли ошибку на странице или неточность в информации
сюда.
