НОЧНОЙ ПОРТЬЕ (The Night Porter)
1974 Режиссер:
Лилиана Кавани
В ролях: Шарлотт Рэмплинг, Дерк Богард, Филипп Леруа, Габриэле Ферцетти,
Иза Миранда
Жанр: Военный
/ Драма
/ Эротика
Несмотря на то, что прошло двадцать с лишним лет после выхода картины
на экран, она по-прежнему вызывает яростные споры, крайне противоречивые
оценки. Неоднозначен, провокационен сюжет о вновь вспыхнувшей страсти
в Вене в 1957 году между ночным портье, в прошлом — нацистским офицером,
и бывшей узницей концлагеря. Разумеется, сама тема должна была шокировать
тех, кто прямолинейно, догматично воспринимает как искусство, так
и реальность. В фильме Лилианы Кавани, безусловно, есть элементы
скандальности, эпатажа, чрезмерного заострения исходной ситуации,
повышенного внимания к садомазохистским комплексам. Всякий увлеченный
спором в пылу словесных атак не всегда точно выбирает дипломатические
выражения. Кавани тоже грешит издержками вкуса, слишком рьяно отстаивая
свою позицию. Определенный перебор выразительных средств допущен
ею, например, в ретроспективных сценах концлагеря. Что касается
современных эпизодов, режиссер довольно впечатляюще раскрывает безысходную
драму героев, охваченных преступной — для всех! — любовью. Они вынуждены
бежать от действительности, пытаясь замкнуться, избавиться от неминуемой
расплаты. Эта страсть обречена с самого начала и обрывается со смертью
героев. Следует по-человечески почувствовать и понять безрассудное
наваждение, сведшее их в результате в одном кругу смерти, очерченном
мечущимися огнями прожекторов на ночном венском мосту.
Несправедливы упреки постановщику в том, что она создала произведение,
оправдывающее зверства фашизма якобы патологической природой его
приверженцев. Лишь тенденциозно настроенный зритель не заметит явную
антифашистскую направленность ленты, в которой отнюдь нет антигуманных
мотивов. Скорее Лилиана Кавани (в отличие от своего учителя Лукино
Висконти, у которого, кстати, как бы позаимствованы из «Гибели богов»
и Дерк Богард, и Шарлотт Рэмплинг) чересчур пацифистски, всепрощенчески
смотрит на Историю, не находя в отдельных человеческих индивидуальностях
ни правых, ни виноватых. Каждый человек имеет свое алиби, личное
оправдание и не несет ответственности за преступления тоталитарного
режима. Но никто не избавляет человека от суда собственной совести.
Режиссер абсолютно права в том, что дает возможность героям самим
«взойти на эшафот», искупить человеческую (не государственную) вину
смертью, оправдать свою неурочную, запретную любовь. Для Кавани
этот фильм стал вершиной в творчестве. Остальные ее картины уступают
по художественным достоинствам и более аполитичны, а иногда даже
спекулятивны, как, например, «Шкура» и «Берлинский роман».
Текст: Сергей Кудрявцев (km.ru)
Рейтинг aktobekino.com:
Производство:
Сайт:
Видео и фото:
MP3 :
Трейлер:
Сообщите, если нашли ошибку на странице или неточность в информации
сюда.
