ПОД ПОКРОВОМ НЕБЕС (The Sheltering
Sky) 1990 Режиссер:
Бернардо Бертолуччи
В ролях: Дебра Уингер, Джон Малкович, Кембелл Скотт, Джилл Беннет,
Тимоти Сполл, Эрик Вю-Ан
Жанр: Драма
В 1947 году трое американцев (композитор Порт и его жена Кит — семейная
пара с десятилетним стажем, а также их новый приятель Джордж Таннер
из нью-йоркского высшего света) приезжают в качестве туристов в
Африку. В Сахаре, вдали от цивилизации, наедине с вечной природой,
они надеются обрести утраченный смысл существования и новую гармонию.
Они бегут от одиночества и разобщения больших городов, от сумасшедшего
ритма и опустошающей душу суеты, от неверия и разочарования в истинах
человеческого бытия, мечтая укрыться «под покровом небес», забыть
о прошлом и начать жизнь сначала, совсем другими людьми. Но герои
не могут понять, что им чужда и даже враждебна иная цивилизация,
которая пугает непредвиденными опасностями, и вписаться в нее еще
невозможнее, чем в привычный мир городских интеллектуалов. Они не
в состоянии избавиться от самих себя, от собственной тени, которая
не исчезает и под раскаленным солнцем пустыни, продолжают носить
в себе скрытые и явные комплексы, мании и причуды, все то, что было
пережито раньше. Присутствие Джорджа очень усложняет и без этого
непростые, запутанные взаимоотношения Порта и Кит, которые переживают
крах собственных иллюзий о том, что сильная, страстная любовь может
сделать их счастливыми.
Постоянная борьба-соперничество не только двух ярких индивидуальностей,
но и представителей разных полов, усугубленная противостоянием обаянию
молодости Джорджа и его уверенности в своей власти над ближними,
приводит Порта и Кит к новым драмам.
Попытка примирения «под спасительными небесами» (одна из лучших
любовных сцен в истории мирового кино!) мгновенна и летуча, как
проносящиеся облака, как улетающий в вихре бури песок. После мига
покоя и прозрения судьба мстит немилосердно и неотвратимо, призывая
в союзники стихию, жестокие условия быта, внезапную болезнь и мор
на просторах пустыни. Она все-таки более милостива к несчастному
Порту, умирающему в лихорадке, но успевшему перед смертью искренне
и удивительно просветленно признаться Кит в неизбывной любви к ней
(тоже один из самых выдающихся, очищающе-проникиовенных эпизодов
в искусстве кинематографа!). А Кит предстоит пройти все муки ада.
Вместе с утратой любимого под покровом так и не спасших небес она
теряет свою идентичность с миром, лишается самосознания. Все зависит
от нас самих. Мы безжалостно вершим собственную судьбу, не задумываясь
о губительных последствиях, разрываем тонкую, почти неуловимую нить,,
которая связывает нас с близкими.
Бернардо Бертолуччи снял классическую трагедию о любви, которую
можно воспринимать как своеобразное послесловие, постскриптум к
его знаменитой картине «Последнее
танго в Париже». Нет ничего плохого в том, что режиссер
на новом витке своей творческой биографии возвращается к продолжающим
его волновать мучительным проблемам бытия, человеческого мироощущения
и миропостижения, к вечным тайнам любви и страсти, взаимного притяжения-отталкивания
между мужчиной и женщиной.
В трудно поддающейся экранизации прозе американского писателя Пола
Боулза (вот уже несколько десятилетий он живет в Северной Африке
и, кстати, появляется собственной персоной в кафе рядом со своей
героиней, которая отчасти списана с его бывшей жены), Бертолуччи
нашел не только созвучные своей душе мотивы о невозможности, неосуществимости
тотальной, бесконечной и неизменной любви, но и почувствовал тревожащую
неразрешимостью тему соотношения человека и судьбы, некоего преследующего
рока, человека и Времени, человека и Истории. Является ли он всего
лишь песчинкой в движущемся потоке, способен ли противостоять стихии
вокруг себя?! Может ли в полной мере реализовать себя на крутых
переломах времен, перед лицом «неравнодушной природы»?!
Непривычная для постороннего человека, страшащая и манящая натура
Сахары, изумительно снятая Витторио Стораро, постоянным оператором
Бертолуччи, действительно неравнодушна, меняется в зависимости от
тех или иных душевных порывов героев и в то же время изначально
непреклонна, неприступна, непостижима — одним словом, вечна. И человеку
гораздо сложнее выдержать испытание «под покровом небес», нежели
«в чаду городов», выявить до глубин свою сущность, оправдать собственное
предназначение, проверить истинность чувств. Экзистенциальность
ситуации (возможны и прямые аналогии с произведениями Альбера Камю,
одного из первых экзистенциальных творцов) заставляет сделать раз
и навсегда верный выбор. Но для позднего Бернардо Бертолуччи принципиально
и то, что поединок человека с самим собой, за подлинное «я» происходит
именно вдали от урбанистической, современной цивилизации, как бы
вне времени и пространства, наедине с Вечностью. Лишенный какого-либо
интереса к европейской культуре, режиссер искал себя далеко на Востоке,
в Китае («Последний
император») или же в Северной Африке, хоть и в недавнем
прошлом, но тем не менее отстраняясь от сегодняшней внешне благополучной
эпохи «после революции».
Возвращаясь в неустойчивое время (хроникальный пролог, отмечая время
действия, образно свидетельствует о том «модернизированном аде»,
из которого — это подчеркнуто в композиции кадра и панорамой камеры
— как бы поднимаются герои ближе к небесам), Бертолуччи вместе с
персонажами хочет пройти путь поиска истины, так необходимой в обществе,
где «никогда ничего не происходит». Он вновь обращается к жанру
интеллектуально-психологичсской притчи, рискуя оттолкнуть поклонников
«Последнего
императора», поставленного не без учета законов «голливудского
зрелища». В любом случае «Под покровом небес» знаменует верность
режиссера самому себе — и это не может не вызвать уважения. О высочайшем
художественном мастерстве говорить уже не приходится — талант пятидесятилетнего
Бернардо Бертолуччи блещет, как прежде.
Рейтинг aktobekino.com:
Производство: Warner
Bros.
Сайт:
Видео и фото:
MP3 :
Трейлер: videodetective.com/
Сообщите, если нашли ошибку на странице или неточность в информации
сюда.
